Прошло всего лишь одно столетие с начала XX века, но, как ни удивительно, в дворцовых коллекциях Петербурга сохранилось гораздо меньше предметов из этого периода, чем, например, из конца XVIII или начала XIX века.

Парадоксальным образом, интерес к предметам эпохи историзма и модерна возник у нас лишь в последние десятилетия, однако раньше, чем появилась возможность свободно изучать материальную культуру императорских дворцов и художественные предпочтения их владельцев. За это время революции, войны и идеологические изменения уничтожили многое, что представляло, если не художественную, то мемориальную ценность, которая важна для сохранения исторической памяти.

Особенно интересным в этом контексте является последний дом последнего российского императора — Александровский дворец в Царском Селе. Это место служит своеобразным хранилищем информации о своем времени и людях, прекратившем своё существование как музей в годы Великой Отечественной войны. Лишь некоторые предметы, вывезенные в эвакуацию, а также воспоминания владельцев и очевидцев, архивные материалы и фотохроника позволяют хотя бы в общих чертах восстановить предметную среду, представляющую несомненный интерес для историков.

Стоит отметить, что из всего убранства дворцовых покоев наиболее пострадала мебель, воспринимаемая как утилитарный элемент обстановки. В действительности, жилые и парадные интерьеры дворца включали не только специально изготовленные предметы, но и образцы массовой продукции столичных фабрик. Возможно, поэтому в послереволюционные годы мебель из Александровского дворца распределяли по различным государственным учреждениям, и её почти не эвакуировали в годы войны. Сегодня мы иначе оцениваем это время и его материальное наследие. Нас интересуют как произведения, созданные по проектам архитекторов для конкретных интерьеров, так и серийные изделия, выпускавшиеся на ведущих отечественных фабриках. Информация о мебельном убранстве царскосельского дворца может помочь в идентификации безымянных предметов, которые сегодня встречаются в частных коллекциях и на антикварном рынке.

С 1905 года и до августа 1917 года Александровский дворец в Царском Селе стал излюбленным домом Николая II и его семьи. Император, родившийся в этом дворце, сохранил любовь и привязанность к родным местам на протяжении всей жизни. Именно сюда, в 1894 году, вскоре после свадьбы, он привез свою супругу Александру Федоровну. Молодожены поселились в комнатах левого флигеля, где Николай провел своё детство.

К следующему визиту императорской семьи в нескольких комнатах этого крыла был проведен ремонт, а также обновлена мебель, которая находилась здесь ещё со времён прадеда Николая II. Возможно, именно тогда в Угловой гостиной левого крыла, где впервые остановились Николай и Александра, установили двери из карельской березы, которые были взяты из бывших комнат Николая I. В соответствии с этими дверями по эскизам архитектора Царскосельского дворцового управления С. А. Данини (1867—1942) фирма Ф. Ф. Мельцера изготовила два застеклённых шкафа, также выполненных из карельской березы. В гостиную также была перенесена мебель, созданная в 1820-х годах для Николая Павловича по проектам В. Стасова в мастерской А. К. Тура.

Работы по обустройству помещений этого флигеля продолжались и в последующие годы. Так, в 1896 году в дворцовых документах впервые появляется имя фабриканта Н. Ф. Свирского, который был поставщиком двора ещё при Александре III и активно сотрудничал с Николаем II. По желанию Александры Федоровны этому мастеру было поручено изготовить мебель для спальни и дамской уборной, а также обшивку ванны и ватерклозета, опираясь на образцы и эскизы, привезённые императрицей из-за границы.

В конце 1890-х годов фабрика Свирского поставила во дворец ещё несколько предметов и мебельных комплектов, среди которых был киот для спальни старших княжон, возможно, созданный по рисунку уже упомянутого А. Данини, угловой диван в стиле «Людовик XVI» для Угловой гостиной императрицы и мебель с окраской и позолотой для Портретного зала (илл. 1, 2). Для этого зала Свирский изготовил шесть стульев из резного золочёного дерева в классическом стиле, подражая работам Жакоба, воспроизводя формы и декор гостиного гарнитура Ж. Жакоба из Арабескового зала Екатерининского дворца, который по желанию Николая II и Александры Федоровны был перенесён в Александровский дворец.

Для Угловой гостиной императрицы на фабрике Свирского были созданы изящные резные золоченые столики в стиле «Людовик XVI» с круглой и прямоугольной столешницами из белого мрамора. Подстолье столиков украшали гирлянды, свисающие на бантах и дополненные головками букраниев, что является характерным элементом классицистического стиля. Изящные ножки столиков завершались копытцами и соединялись эффектной по силуэту перекладиной с точёной вазой в центре. Эти предметы демонстрируют мастерство стилизации и выдают руку талантливого рисовальщика, имя которого пока не удалось установить (илл. 3).

Внимание и интерес к исторической обстановке, проявляемые последними владельцами дворца, вероятно, объяснялись архитектурными решениями парадных залов, которые гармонировали с торжественным и изысканным классицистическим убранством. Из переписки вдовствующей императрицы Марии Федоровны известно, что на оформление интерьеров значительное влияние оказывали художественные предпочтения хозяйки дворца, императрицы Александры Федоровны. В книге Ю. Кудрина «Императрица Мария Федоровна Романова. Дневники. Письма. Воспоминания» (М., 2000) упоминается, что в январе 1896 года, после посещения новых апартаментов в Зимнем дворце, Мария Федоровна, критикуя вкус своей невестки, писала: «… они [Николай и его супруга — И. Б.] возымели неудачную мысль выбрать стиль ампир, который я ненавижу до такой степени, что для меня это просто а-а, и я не хотела бы жить там ни за что на свете. Будем надеяться, что все это со временем будет выглядеть лучше, когда все здесь пополнится и устроится. Главное, что это им нравится: Аликс любит этот ужасный ампир, а так как она здесь будет жить, то все делается по её вкусу, и она очень довольна».

В 1909 году императрица Александра Федоровна выбрала рисунок, отмеченный красным крестом, для изготовления стульев в круглом зале Александровского дворца, где обычно собиралось семейство для парадных завтраков. 48 буковых стульев, покрытых эмалевой краской и украшенных позолоченным ампирным декором, были изготовлены по проекту архитектора Данини на фабрике Ф.Ф. Мельцера. Эти стулья, размещенные в одном из самых нарядных залов дворца, не только отражали модное ретроспективное направление в русском искусстве 1910-х годов, но и соответствовали внутреннему оформлению зала. Интересно, что императрице были представлены два эскиза, из которых она выбрала, как кажется, лучший вариант (илл. 4, 5).

Долгое время художественные вкусы последних Романовых подвергались критике. Жилые апартаменты Николая II и Александры Федоровны действительно не отличались особой изысканностью отделки и были «насыщены... предметами фабрично-заводского производства», как писал в 1928 году хранитель дворца-музея В.И. Яковлев. Однако можно предположить, что для Николая и его семьи уют и тепло человеческого общения были важнее модного убранства, к которому уделялось меньше внимания. Интерьеры Зимнего дворца оформлялись лишь к бракосочетанию, а жилые комнаты Александровского дворца, ставшего любимым домом, создавались в два этапа — в 1890-х и 1900-х годах, и почти не менялись на протяжении двух десятилетий (илл. 6, 7). Тем не менее, сегодня трудно отрицать, что для императорской семьи работали лучшие архитекторы и ведущие столичные мастера своего времени, и такие интерьеры, как Парадная библиотека в Зимнем дворце, Кленовая гостиная императрицы (ее отделка и убранство погибли в годы войны) и Новый кабинет Николая II в Александровском дворце, по праву считаются одними из лучших примеров оформления рубежа веков.

С именами Ф.Ф. Мельцера и его брата Р.Ф. Мельцера связаны важнейшие работы по оформлению Царского Села. Для правого крыла Александровского дворца, которое стало жилой резиденцией царской семьи, по проектам придворного архитектора было создано убранство всех жилых и парадных помещений на фабрике придворного мебельного поставщика.

Работы начались зимой 1896 года, и в первый год пребывания в дворце новые хозяева пользовались мебелью, оставшейся от предыдущих владельцев. Если и появлялись новые предметы, то это были изделия, отобранные из предложений фабрикантов, а не специально заказанные. Например, в 1895 году у мебельного поставщика К. Гринберга, который ранее изготавливал мебель для Александровского дворца при Александре II, для Опочивальни их величеств приобрели мебель, покрытую лаковой краской и обтянутую ситцем с рисунком. Судя по небольшому количеству предметов, указанному в счете Гринберга, и упоминанию о том, что старая мебель была перефарбована, можно предположить, что фабрикант просто обновил существующее убранство комнаты к приезду царской семьи (илл. 8).

Мебельная и обойная мастерская Карла Гринберга, в которой в 1880-х годах трудились 30 подмастерьев и пять учеников, получила медаль на Парижской выставке 1878 года и Большую серебряную медаль от города Петербурга в 1885 году за отличное исполнение мебели и обойных работ. Гринберг занимался поставкой и ремонтом мебели для дворца на протяжении нескольких десятилетий. В 1890-х годах он изготовил для гардеробных императора и императрицы большие платяные шкафы из ясеня с раздвижными дверцами, два из которых сохранились до сих пор.

К сентябрю 1896 года в Александровском дворце были завершены работы по оформлению Палисандровой гостиной и Лилового кабинета для императрицы, а также Уборной и Рабочего кабинета для Николая II. Убранство этих комнат было выполнено на фабрике Ф.Ф. Мельцера по проектам архитектора Р.Ф. Мельцера, который включал в смету 10% — за разработку рисунков и технический надзор за живописными, штукатурными и печными работами. Объем и сроки выполнения работ были впечатляющими: только для Лилового кабинета фабрика изготовила более 30 предметов лакированной мебели. Как отметил Ф.Ф. Мельцер, основной объем работ, включая разработку рисунков, шаблонов и моделей, был выполнен за 2,5 месяца. Кроме того, Мельцер поставил таганы, осветительное оборудование, камины, ткани для стен и оконные приборы. Короткие сроки выполнения заказа были возможны благодаря хорошо налаженной производственной базе и использованию высококачественных серийных образцов.

Мебель, созданная для интерьеров конца XIX века, полностью соответствует стилю историзма 1890-х годов. В Лиловом кабинете представлена мебель в стиле «третьего рококо», в Рабочем кабинете Николая II — «крестьянские стулья». В Библиотеке и Парадном кабинете можно увидеть «богато резные» кресла в стиле «Renaissance» из ореха и стулья «à la Chippendale». Эти предметы были изготовлены фирмой Мельцера в период с 1896 по 1898 годы (илл. 9—13).

Особое внимание заслуживают работы, выполненные в 1902—1903 годах «дуэтом» Мельцеров. В парадных комнатах царской четы — Кленовой гостиной императрицы и Новом кабинете Николая II — появились элементы из красного дерева, керамические камины из Вены и мраморные колонны на антресоли, изготовленные фирмой «Duskerhoff & Neumann» из Нассау. Для кабинета императора были установлены плафоны с разноцветными стеклами в технике «тиффани», бра с тюльпанами «тиффани», лампы над круглым столом и бильярдом, а также 8 стекол «тиффани» для фрамуг. Аналогичное оборудование, а также более 40 предметов встроенной и отдельно стоящей мебели, были изготовлены для Кленовой гостиной императрицы (илл. 14—18).

В 1903 году Мельцер выполнил значительный объем работ по обустройству детских комнат, коридора и Угловой комнаты на верхнем этаже. Мебель, изготовленная из ясеня и дуба, была окрашена в оттенки «слоновой кости» и «кленового зеленого дерева». В детских комнатах императора мебель была окрашена под слоновую кость и украшена розовыми, голубыми и зелеными полосками, гармонирующими с рисунками чинца на стенах и драпировками на окнах. В то время белая крашеная мебель была в моде: в 1895 году на день именин великой княжны Ольги, сестры Николая II, императорская семья подарила ей мебель белого цвета, обтянутую красивым ситцем; аналогичные предметы были и в Лиловом кабинете императрицы.

Сегодня некоторые предметы мебели из детских комнат императорской семьи можно увидеть в Государственном Эрмитаже, на довоенных фотографиях, акварелях 1930-х годов и проектах архитектора Данини (илл. 19). Среди них — рисунок буфетного шкафа для столовой, спроектированного в 1900-х годах, и проект киота для спальни наследника. Детская столовая, почти квадратное помещение с двумя окнами, выходящими на парк, находилась над служебными покоями Александры Федоровны. Как и в других интерьерах, стены были обтянуты английским чинцем, который императрица считала гигиеничным для детских апартаментов. В столовой находились обеденный стол, буфет, несколько пристенных столов и венские стулья с накладными подушками. Интересно, что стулья имели разную высоту, соответствующую возрасту и росту великих княжон. Также был спроектирован Данини буфетный шкаф для посуды, преимущественно «для детского употребления», и бутылки с водой из Саровской пустыни, так как императорская семья была очень религиозна и часто посещала святые места.

Проект киота для спальни цесаревича Алексея также принадлежит Данини и был изготовлен на фабрике Мельцера. Этот киот, состоящий из шести отделений с закрытыми шкафчиками в нижней части, был окрашен под слоновую кость и украшен витиеватыми колонками и плоской резьбой. Он располагался в углу комнаты и был заполнен иконами в ризах или окладах, а также образками, крестиками и фарфоровыми пасхальными яйцами. Аналогичные киоты с иконами находились и в спальнях всех августейших детей (илл. 20, 21).

Все работы в Александровском дворце с первых лет пребывания императорской четы проводились под строгим контролем Александры Федоровны. Императрица утверждала образцы ковров, по её указанию был изготовлен камин из зелёных майоликовых плиток с никелированной оправой для дамской уборной. Она также выбирала лампы для электрического освещения и даже рассматривала образцы бронзовых ручек для дверей и окон. Данини поручили закупить обои из Дармштадта — родного города императрицы — для верхнего этажа левого флигеля дворца и многое другое. Александра Федоровна с любовью обустраивала свой дом, используя все технические новшества того времени. Например, в 1897 году она приказала установить обогрев оконных рам в собственных покоях и в комнатах Великой княжны Ольги Николаевны, разместив специальные металлические ящики между рамами.

Дом был наполнен предметами, напоминавшими о частных и официальных событиях жизни семьи, любимыми книгами и фотографиями родных и близких. Он благоухал цветами, которые обожала Александра Федоровна. Этот уютный дом радовал семью Николая II, и они покидали его ранним утром 1 августа 1917 года с надеждой вернуться в Царское Село.

К сожалению, этого не случилось. Судьба дворца после Романовых оказалась столь же трагичной, как и судьба его последних обитателей, а сохранившиеся предметы до сих пор не могут вернуться на свои исторические места.