В № 13 журнала «Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования» (декабрь 2003 года) в статье «Московская мозаика» была представлена ложка с черневой гравюрой всадника. Изготовленная в Москве в 1843 году мастером с монограммой ЕС, ложка имеет длину 19,8 см, а изображение всадника на её чашечке — 3x3,5 см. Этот предмет носит явно мемориальный характер, и в статье выдвигалось предположение, что на гравюре изображён М.И. Кутузов. Однако в тот момент не было подтверждений для этого предположения, и поиски графического первоисточника продолжались.

Мастер, виртуозно владеющий техникой черневой гравюры на серебре, создал миниатюрное изображение всадника в парадном одеянии, с детализированным убранством лошади, которую он показал серой в яблоках. Резной блестящий контур черневого рисунка на золоченом, тонко проканфаренном фоне придаёт изображению эффект приподнятости. Такая проработка облегчила поиск печатного первоисточника, который, возможно, был использован для создания гравюры на ложке. На фрагменте видно, что всадник — военачальник, удостоенный высших орденов, включая орден Святого Андрея Первозванного, что указывают звезда и лента на его правом плече. Всадник изображён с непокрытой головой (треуголка с плюмажем в левой опущенной руке) и с парящим орлом над головой. Символика этого орла отражает священное представление о божественной силе и символ победы, что в Древнем Риме воспринималось как предзнаменование военных успехов.

Символика изображения указывает на то, что прототипом мог быть победоносный полководец. Поскольку мастера черневой гравюры не создавали оригинальные рисунки, а лишь их копировали, должен был существовать печатный источник. Наиболее подходящим из известных гравюр и литографий является редкая гравюра 1813 года И.И. Теребенева «Генерал-фельдмаршал князь Голенищев-Кутузов-Смоленский, принимающий главное начальство над Российским воинством в августе 1812 года» (пунктир, резец; размер 35,5x27,8 см). В 1843 году, когда была изготовлена ложка, исполнилось 30 лет со дня окончания Отечественной войны 1812 года и со дня смерти великого полководца.

Конный портрет в мужском исполнении не был характерен для русской печатной графики первой половины XIX века, что могло объяснить обращение мастера к гравюре тридцатилетней давности. Несмотря на почти буквальное совпадение изображений на черневой гравюре и гравюре И.И. Теребенева, наблюдаются различия в деталях. На ложке изображён динамичный конь с изогнутой шеей, поднятой левой ногой и волнообразным хвостом, а также летящий орел. Это указывает на поэтическую интерпретацию рисунка 1813 года в духе «русского стиля», который сочетал историческую достоверность и декоративность. В подтверждение этого можно увидеть и форму ложки, напоминающую русские ложки XVII века, и условное изображение земли под копытами лошади.

На черенке ложки, помимо пробирных клейм и клейма мастера, имеется ещё одно нерасшифрованное клеймо, которое, вероятно, является владельческим. Такие клейма встречаются довольно редко и могут указывать не только на принадлежность вещи владельцу, но и на то, что ложка была изготовлена по заказу, вероятно, не простого обывателя. В то время в русском обществе уже подзабыли о прославленном полководце, изображённом на ложке, и это изображение существенно отличается от погрудных портретов военачальников-героев Отечественной войны 1812 года, которые размещались на стеклянной и керамической посуде и других предметах прикладного искусства начала XIX века. Здесь полководец представлен в момент достижения наивысшего военного положения — принимающим командование над всем русским воинством, что в России было прерогативой только императора.

Независимо от происхождения и изображённой личности, ложка является выдающимся образцом черневой гравюры на серебре, которая пробуждает воспоминания о героическом прошлом русского народа. Патриотический мотив в её украшении очевиден.